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畫冊是平面的，也是立體的?，F(xiàn)代畫冊的裝幀設(shè)計已經(jīng)突破平面，走向立體。一些造型奇特、用材新穎的“另類”畫冊紛紛在我們生活周圍亮相，給我們的裝幀領(lǐng)域吹進了一股清新時尚的風(fēng)。畫冊的立體形態(tài)就象一個人的身段，有重量，有觸感，具有強烈的特征性和直觀性。我們可以用眼睛去感悟、用雙手去觸摸畫冊的立體之美。

一、 開本

畫冊的開本也是一種語言。作為最外在的形式，開本仿佛是一本畫冊對讀者傳達的第一句話。恰當(dāng)開本的設(shè)計能帶給人良好的第一印象，而且還能體現(xiàn)出這本畫冊的實用目的和藝術(shù)個性。比如，小開本表現(xiàn)了設(shè)計者對讀者衣袋畫冊包空間的體貼，大開本為讀者的藏籍和禮品增添幾分高雅和氣派；窄開本的畫冊顯得俏，寬開本給人馳騁縱橫之感，標(biāo)準(zhǔn)化的開本則顯得四平八穩(wěn)。東京地鐵里的一大景觀就是眾多的日本人都在埋頭讀畫冊，讀得最多的，就是口袋畫冊，日本人稱之為“文庫畫冊”。每本畫冊只有 10公分×15公分，男人的口袋、女人的手袋，都可以綽綽有余地裝下?？诖媰缘暮锰幉还馐浅叽绲谋銛y，還有一個更大的好處是價廉，更多的人都能買得起。小有小的方便，大有大的氣派。開本除了大小之外，還有形狀區(qū)分。平常的畫冊都是長方形或正方形，偶然三角形或圓形等異形開本的畫冊也會很有個性。一本關(guān)于陶瓷藝術(shù)的冊子，畫冊頁的形狀采取不規(guī)則的橢圓形，體現(xiàn)了陶瓷圓潤的特性；每一頁形狀都不相同，恰好傳達了陶瓷制作過程中的不確定性，畫冊的內(nèi)容和形式結(jié)合得非常完美。靠另類的外型吸引眼球，看上去好象是一本完整的畫冊被斜著切掉一塊，總有些讓人浮想聯(lián)翩，希望去找到它的另一半。這種類型的畫冊偶爾為之，很有創(chuàng)意，但千萬不可以濫用。

二、材質(zhì)
現(xiàn)代畫冊裝幀的一個顯著特點就是材料化，用于畫冊裝幀的材料不僅有紙材，還有塑料、金屬、木材、織物、皮革等。各種材料的質(zhì)感、色彩、肌理能表現(xiàn)不同的個性和特點。

我看到一則有關(guān)新聞，說最近有一家企業(yè)推出了一系列“浴室讀畫冊用塑料制畫冊”。這些畫冊如被水沾濕也不會撕破，頁面不會黏上。這是一個很好的創(chuàng)意，塑料的特性和浴室畫冊的要求不謀而合。其實這種從功能出發(fā)選擇材質(zhì)的范例很多。比如嬰幼兒用的布畫冊，全部由各色布手工制成，內(nèi)頁圖畫都是具有立體效果的布畫，圖形栩栩如生，呼之欲出。嬰幼兒喜歡撕扯畫冊頁，對畫冊的信息量要求不大，但對安全性要求很嚴(yán)。布做的畫冊耐撕扯，柔軟而安全，視覺效果好，寶寶翻看也方便。畫冊裝幀的材質(zhì)選擇還可以從畫冊的內(nèi)容出發(fā)。比如《水滸傳》，《水滸傳》的函盒采用木頭做成古代囚犯的枷鎖形式，把畫冊名和作者名字印成封條式樣，巧妙地暗示了故事的一些情節(jié)內(nèi)容，形式與內(nèi)容非常貼切，木質(zhì)函盒還可以很好的收藏畫冊。材質(zhì)運用得好，可以無聲地向人們傳達畫冊的內(nèi)涵。不同的材質(zhì)能產(chǎn)生不同的視覺效果和觸覺感受：毛皮的柔軟、溫暖、女性氣息濃；金屬的堅硬、冰涼、時代感強；布的樸實、溫馨、懷舊；木頭的中性、古樸、沉穩(wěn)。好好的理解材質(zhì)利用材質(zhì)，往往能為我們的設(shè)計錦上添花。馮驥才的《灰空間》一畫冊，設(shè)計師設(shè)計得非常簡潔，沒有任何插圖，只有左下角畫冊名和作者簽名，但是此畫冊給人的感覺卻很厚重并且高檔。其關(guān)鍵就在封面所用的有肌理的藝術(shù)紙張上，感覺空靈卻不單薄。試想大片的留白空間，如果運用在普通的銅版紙上，效果一定大打折。

三、畫冊脊與畫冊口

畫冊是個六面體，封面封底的展示面積最大，是裝幀設(shè)計的重點，其它面的面積比較小，又在側(cè)面，常常容易被忽視。但是從畫冊的立體形態(tài)的完整性來看，側(cè)面卻是不可以缺少的組成部分。在畫冊柜有限的陳列空間里，畫冊脊的重要性甚至超過了封面?！吨袊F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)》叢畫冊由一套五本組成，五本函盒按順序并列放在一起時，畫冊脊圖案組成一個完整的陶瓷瓶，使人一看就知道畫冊的內(nèi)容，放在畫冊柜里也非常好看。每一本畫冊脊上的部分陶瓷圖案形成本畫冊各卷的識別標(biāo)記，此標(biāo)記也滲透于扉頁、文字頁、隔頁、版權(quán)頁中，真正做到了表里一致。畫冊脊的設(shè)計現(xiàn)在已經(jīng)慢慢開始被重視，畫冊口被利用起來的卻很少?！睹诽m芳全傳》一畫冊可以說是畫冊口設(shè)計的經(jīng)典之作。該畫冊利用特殊的印刷工藝使畫冊口朝左右不同方向彎曲時，分別呈現(xiàn)梅蘭芳的生活照和戲劇照，巧妙地反映了梅蘭芳戲劇舞臺和人生舞臺兩部分。畫冊口雖然展示面小，卻是大有文章可做。我見過一本樂譜畫冊，每頁畫冊的外側(cè)邊都被刻意裁剪成不規(guī)則的齒狀，象被撕過一樣，有一種作舊的感覺。參差的邊線和畫冊內(nèi)跳動的音符相呼應(yīng)，顯得生動而和諧。周到、個性的畫冊脊和畫冊口設(shè)計能為畫冊添彩，而且無論如何放置，都能展示畫冊的內(nèi)涵。

四、 空間感、層次感
立體區(qū)別于平面的魅力就在空間感和層次感上?，F(xiàn)代畫冊常用的塑造空間感、層次感的方法有以下幾種：
1、挖切。
畫冊裝幀不管封面外殼用什么材質(zhì)，內(nèi)頁通常還是以紙張為主。紙張是平面的東西，只有通過堆疊挖切才能變成立體的。巧妙地利用紙張的這一特性，可以給原本平淡無奇的畫冊帶來一些新奇的視角。對畫冊封面開窗挖孔來產(chǎn)生空間層次感已經(jīng)是很常見的手法了，現(xiàn)在有一些畫冊在內(nèi)頁也做起了文章。圖8是一本介紹玩具的畫冊，外表看起來和普通畫冊沒有兩樣，打開后卻是另有一番天地，內(nèi)頁通過對一定厚度的紙張進行挖切，嵌入了一把玩具手槍。在這里，畫冊是玩具手槍的包裝，而玩具手槍又豐富了畫冊的內(nèi)容，拿掉槍后，槍型的洞槽依然使畫冊顯得與眾不同，空間感極強。同樣是挖切，又是完全不同的感覺。它在單張頁面上開窗，翻動時透出底下頁面的顏色和圖形，使單一的平面上又生出了一個層次。第六屆全國畫冊裝幀金獎作品《小紅人的故事》也是采取的這個方法，直接在紅色封面上剪刻出小紅人，雖然襯在同樣是紅色的底紙上，因為空間層次的關(guān)系，小紅人依然顯得非常突出，體現(xiàn)著豐厚的民間文化色彩。
2、疊加。
通過附加另外的東西而使畫冊突破平面感，加強立體化。比如有的畫冊仿清代服裝效果，用實物盤扣來固定函盒；有的畫冊用夸張而突出的金屬螺釘來裝訂；有的畫冊在厚紙板制的封面上用另外的材質(zhì)如皮革或金屬鑲嵌等，這些都屬于疊加的辦法，目的是使平面化的封面產(chǎn)生立體的效果。我還看到一個范例，是在內(nèi)頁添加粘貼一個可以折疊壓平的紙制結(jié)構(gòu)，合上頁面，看不出什么特別，打開被粘貼的那頁，由于結(jié)構(gòu)牽扯，里面預(yù)先粘好的一個紙制筆筒瞬間躍于紙上，很意外且很有趣味性，讓人不得不為設(shè)計者的創(chuàng)新贊嘆。
3、肌理化。
肌理化是一種可以觸摸得到的立體形態(tài)。因為裝幀材料的可塑性，我們常?？梢栽谝欢ǖ目臻g內(nèi)，制造某種肌理化效果。模壓成型或雕刻等都是肌理化的常用手法。我們見得最多的就是印刷工藝中的擊凸。擊凸主要是對紙材，而金屬的封面往往要模壓成型或者腐蝕雕刻等，木質(zhì)的多用雕刻形式。《朱熹榜畫冊千字文》，這是呂敬人先生的裝幀設(shè)計作品。封函將一千字反雕在桐木板上，仿宋代印刷的木雕版，然后以皮帶串連，如意木扣合，構(gòu)成了造型別致的畫冊形態(tài)。
不管用何種方式來體現(xiàn)畫冊的立體形態(tài)，萬變不離其宗，“體現(xiàn)畫冊的內(nèi)涵”始終應(yīng)是泰州畫冊設(shè)計最重要的原則,不能為設(shè)計而設(shè)計、為出新而出新。畫冊作為一種文化產(chǎn)品，終究是要用來讀的。所以畫冊裝幀的形式一定要服從內(nèi)容，這就如同建筑房屋，不論外觀如何，首先要具有房屋的功能性。泰州畫冊設(shè)計要為內(nèi)容服務(wù)才有表現(xiàn)力，脫離了畫冊的內(nèi)容，設(shè)計也就失去了意義。只有內(nèi)容和形式統(tǒng)一、審美和功能統(tǒng)一的畫冊才是最美的畫冊。